大家好个人配资炒股配资平台，我们都知道《红楼梦》里贾府的女主子们，自老太太到太太、奶奶、小姐们，还有贾宝玉身边都有不少丫鬟伺候，他们也都给自己的丫鬟取了名字。
今天就说一说《红楼梦》里几位主要丫鬟姐姐的名字，其实大有乾坤，不仅体现出主人的个人修养，文化水平，兴趣爱好，甚至还暗藏着主子们的命运和结局。让我们一起来看一看。
一、贾母的丫鬟名字最富贵，王熙凤的丫鬟名字有深意
要说《红楼梦》里的头一位“富贵闲人”那肯定是贾母，她生于富贵之家，是保龄侯尚书令的嫡女，在自家金尊玉贵的长到十几岁适婚年龄，就嫁给了第二代荣国公为正妻。她婚后从贾府的孙媳妇做起，从头到尾五六十年，虽然经历了荣国府从盛转衰的过程，但她也的确享受了贾府最为显赫荣耀的时光。
《红楼梦》故事发生时期，贾母已经是贾家辈分最高的女主人，人人奉承的老太太，满堂儿孙，做官的做官，袭爵的袭爵，长孙女还是贵妃娘娘，她过个八十大寿，皇亲驸马王公、公主郡主、太妃王妃都来给她拜寿呢。
可以说贾母的人生一天苦日子也没过，她一辈子都是安富尊荣的“享福人”。所以我们可以看到贾母给她的八大丫鬟取名字：鸳鸯、鹦鹉、琥珀、珍珠、翡翠、玻璃……不是珍贵的禽鸟，就是稀罕的珍宝，象征着珠光宝气、富贵吉祥，幸福圆满。虽然剩下两个大丫鬟姐姐叫什么书中没写，但应该也是珊瑚、玛瑙、琉璃之类的，总之就是一听就觉得都很贵。有些读者觉得“玻璃”不值钱，那是不了解古代的玻璃是怎样金贵的“奢侈品”，当时很多玻璃制品甚至是宫廷专用。
王熙凤怎么评价贾母的丫鬟？凤姐儿道：“谁教老太太会调理人，调理的水葱儿似的，怎么怨得人要？我幸亏是孙子媳妇，若是孙子，我早要了，还等到这会子呢。”
需要注意的是贾母的丫鬟里，其中叫“珍珠”的丫鬟有两个，可见贾母是真的很喜欢这个名字，也喜欢像“珍珠”一样美好性情的丫鬟，容貌美好，心地纯良、温柔内敛，克尽职任、忠诚体贴。袭人就曾因为完美符合这个标准，被贾母借给宝玉使用，贾母后来又重新提拔了一个丫鬟，也取名叫“珍珠”，曾跟着她一起去清虚观打醮。
贾母还曾在鸳鸯拒婚一回里说过：“这会子她去了，你们弄个什么人来我使？你们就弄她那么一个真珠（珍珠）的人来，不会说话也无用。”
而鸳鸯、鹦鹉两个名字也有深意。有些读者可能是甄嬛传看多了，一说鸟名就觉得不好！大可不必，古代很多人鸟都是寓意很好的，比如叫小鸭子和小肯定不一样对吧。
鸳鸯在古代文化意向中象征着爱情、忠贞，是吉祥鸟，代表夫妻和美，忠贞不渝。从书中第二十九回清虚观打醮时，贾母和张道士对话中，可以看出来贾母对早逝丈夫荣国公的追念。
张道士道：“我看见哥儿的这个形容身段，言谈举动，怎么就同当日国公爷一个稿子！”说着两眼流下泪来。贾母听说，也由不得满脸泪痕，说道：“正是呢，我养这些儿子孙子，也没一个像他爷爷的，就只这玉儿像他爷爷。”
不管他们夫妻俩是不是真爱，但贾母的确大部分因为丈夫荣国公的身份地位坐享一生荣华富贵，她的身边领头的掌事大丫鬟叫做“鸳鸯”也是合情合理的。
鹦鹉是在古代因毛色美丽和能言巧舌被视为“灵鸟”，尤其是唐代，被尊为“神鸟”，也常在诗歌中被比喻能言善辩的才子。在古代很多铜器、玉器、家居、服饰上都有鹦鹉的图案，寓意“吉祥富贵，长命百岁，安乐祥和”；雌雄鹦鹉成双成对的形象，也寓意爱情美满、家庭和睦。
贾母也有两个叫鹦鹉的丫鬟，另一个叫做“鹦哥”，就是后来的紫鹃，她本是贾母的二等丫鬟，被贾母送给黛玉使唤，后来改名为紫鹃。那么多二等丫鬟，贾母偏挑中了鹦哥给黛玉，谁又能说这不是寄托了贾母对外孙女林黛玉的一种美好祝福呢？
但是换一个角度理解，贾母这些丫鬟的名字也隐喻了她的一生宿命。贾母虽然身份地位高，物质条件非常丰盛，不缺这些奇珍异宝，但关于夫妻和美的愿望只是一种理想，她的丈夫贾代善早亡，并且还纳了六个小妾，她一生都是贵族女眷，为人聪慧灵巧，有着为人处事的大智慧，但却被困在这深宅大院，就像鹦鹉困于华美的囚笼，相比于史夫人，更多人都只称呼她为贾母。
再说王熙凤的丫鬟再加上她和贾琏的几个小厮的名字，正好跟贾母的丫鬟们形成一个对照组：平儿、丰儿、彩明：来喜、来旺、来昭、兴儿、住儿、隆儿、庆儿。
先看凤姐的人：平儿、丰儿和彩明。平儿姐姐是凤姐左膀右臂，她最厉害的本事不是平衡，而是“平事”，她帮凤姐瞒下送来的高利贷利钱、在贾琏面前打好圆场，安抚尤二姐，保全王夫人和宝玉的颜面等等。
平儿也是有名的端水大师，做事能左右逢源，在贾琏之俗，凤姐之威中间游刃有余的周全妥当。她还是一个“花瓶”，被凤姐用来摆在屋里，给贾琏当通房丫鬟，邀买贤德之名，
丰儿，谐音是“封儿”，帮主人打掩护专用，看似小透明，实际深藏不露。贾琏和王熙凤中午头白日宣淫，平儿在里面伺候，丰儿在门口守门，摆摆手就把周瑞家的打发了；邢夫人逼着凤姐找平儿，去劝鸳鸯给贾赦做妾，凤姐为难，丰儿上来谎称平儿被林黛玉下请字请了三四次才去，不知道有什么要紧事求她呢！顿时化解了凤姐和平儿的这一场尴尬。
凤姐的书童“彩明”的名字拆开来看：“彩”是文化，“明”是清楚。因为王熙凤虽然管家手腕一流，但是文化程度不高，平时账目、帖子、名册、黄历都是彩明念给她听，他相当于王熙凤的大脑和眼睛补充，弥补了王熙凤的不足，让她不必受文化水平局限，在工作中轻松做到心明眼亮。
王熙凤这三个最得力心腹的名字，其实细想一下很心酸，因为反映出了她在贾府最朴素的心愿就是：家富人宁，收入丰足。对比贾母的“富贵闲人”姿态，王熙凤是典型的管家婆心态，为败落的荣国府操碎了心。
顺便说一下她丈夫小厮的名字，好像比王熙凤更加期盼家族兴盛的样子，但贾琏作为贾府爷们，第四代继承人无能平庸也罢了，还做了许多丧伦败德，败家破业的营生。怪不得作者直接从《金瓶》照搬奴才的名字给他的小厮用，是暗示他和西门有一比。
二、贾宝玉的丫鬟名字写尽女儿的美好与薄命！四春姐妹的丫鬟名字是一个系列
贾宝玉的丫鬟是《红楼梦》中最为诗情画意，如梦似幻、活色生香的。
比如“袭人”虽然单叫名儿听上去她像要从背后给人一刀、给人一棍似的，但连上姓氏，称之为“花袭人”就立刻香艳暧昧起来，“花气袭人知骤暖”形容袭人的温柔妩媚像花香一样弥漫在宝玉周围，包围着他，让他沉迷其中。怪不得贾政听了就生气说：“丫头不管叫个什么罢了，是谁这样刁钻，起这样的名字？可见宝玉不务正，专在这些浓词艳赋上作工夫”。
幸亏没让他听见还有一个媚人，比袭人更加香艳露骨，直写是姿态妩媚动人或者是惯会逢迎取巧的。
但是很可惜，袭人已经被娘家人卖了死契，并且让母兄权当她死了，所以“花”这个好听的姓氏基本不属于她了，“袭人”只能是一个背后暗算偷袭的阴险小人。再看其他大丫鬟：晴雯是“晴空中像花一样的云彩”，高洁爽朗，风采万千；麝月是“月亮”的别称，古诗中常与玉女、嫦娥做对照；茜雪出自“一树湘桃飞茜雪”，看似是红雪，实则是桃花；秋纹、碧痕的名字是对称的，秋日碧水横波，月有影叶有痕；绮霰是华丽的雪珠，檀云是檀香的烟云，紫绡是紫色的薄纱。
晴云秋月，轻纱飞雪，从这些大丫鬟的名字就可以看出来贾宝玉小时候真的是一个脂粉丛中长大的富贵风流公子，他也是发自内心的喜爱这些美丽青春的女孩子。
他几乎用尽了世间一切美好梦幻的事物，去形容他爱的女孩子们就像这些大自然的事物一样纯洁美丽有情致的，却忽略了“彩云易散琉璃脆”，这些风花雪月的事物都是不坚牢，不长久的，也就注定了她们终将会离开他，风流云散。
贾宝玉渐渐长大之后，他的想法就不一样了，他有点疯，有点分裂了。至少他给丫鬟取名的风格变化很大，一边走向朴实无华，比如四儿、春燕，一边走向荒诞离谱，比如耶律雄奴、金星玻璃、温都里纳。这反应出贾宝玉内心的矛盾和痛苦，他不再追求刻意的精致优美，虚幻缥缈，就好像他接受自己无法改变这些女孩子悲剧的宿命，转而用一些离奇的名字表达他内心的叛逆与愤世嫉俗。
贾府四春的丫鬟是一个系列的，对应着“琴棋书画”，是贾府作为大家族对女儿文化修养的期待，既点明了各自主人的才艺特长，又暗藏了元、迎、探、惜四姐妹的性情与命运。
元春的大丫鬟叫“抱琴”。元春因为贤孝才德选入宫中对应“琴”在四艺中的君子之德和修身养性。元春入选凤藻宫，加封贤德妃，并且风光举办了省亲大典，但是从书中相关内容来看她并不得宠，也没有什么实际的权势，所以元春的婚姻生活并非与皇帝琴瑟和鸣。那她的琴音在宫中就没有知音人，她的琴只能被锁在琴匣里，让丫鬟空抱着。书中元春只是徒有其名，却在接见亲戚、做灯谜、下谕旨等方面表现出心胸狭隘、虚荣自大的一面，可见她的性情也没有修养的多好。
迎春的大丫鬟叫司棋，谐音“死棋”，对应的是迎春虽然是荣国府长房之女，但不得父母兄嫂关爱，不争不抢的活成一个小透明。虽然爱好下棋，在棋盘山操纵棋子，但却毫无权谋决断，一生都是被人摆布的命运。她最终被父亲嫁给了孙绍祖，之所以潦草急切出嫁，可能跟她的大丫鬟司棋在大观园私通小厮，被王夫人抄检大观园曝光有关，这严重损坏了迎春的清白声誉。可能也是因为这个原因，她才格外被丈夫厌弃，婚后不到一年被磋磨而死。
探春的大丫鬟叫侍书，对应的是探春的书法特长，意思是她是探春身边侍奉笔墨、掌管书帖的人。书法在古代文人四艺中代表学问、风骨，探春正是文采精华，才子精明志自高的人品，她不仅创立了“海棠诗社”，还在管家时勇于兴利除弊，被称之为“带刺的玫瑰花”。如此豁达爽朗、敢作敢为的探春，她不仅会写喜工整小楷，更爱雄健壮美、大气磅礴的颜真卿字体书法。只是可惜探春虽有雄心壮志，说着：“但凡是个男人，可以出得去，我必早走了。”可惜她是个女子，而且是个庶女，又生于家族末世，探春的悲剧不是输给了她自己无能，而是输给了“运势”，侍书谐音“势输”。
惜春的大丫鬟叫入画，对应惜春擅长绘画。“入画”谐音“入化”，可能暗指惜春结局出家，但也可以从另一个角度理解，就像一个老故事名叫《画壁》，在画中自有一个理想的幻境，那是由人内心的欲望生出来的世外桃源。一向被评价为孤僻的惜春，就是宁愿活在在自我的世界里自我保全，也不想面对脏污腐朽的家族现状。刘姥姥逛大观园，贾母要求惜春把大观园和行乐的众人画成一副画，惜春只会写意，颜料也不齐全，十分为难，直到八十回结束也没有画完。她最终在贾府覆灭之后入了空门，曾经的贾惜春，永远留在了那幅没有完成的《大观园行》画卷上。
三、林黛玉和薛宝钗的丫鬟为啥都是鸟名？一边哭泣血，一边唱欢歌
林黛玉身边最亲近的丫鬟紫鹃，原名鹦哥，是贾母赏赐的。因为鹦哥和鹦鹉是一个意思，所以咱们前面说贾母有两个鹦鹉，她把鹦哥给了黛玉，寄托着对黛玉的美好祝福。
但是林黛玉把鹦哥改成了“紫鹃”，整个意思就都变了，以前的鹦哥只会学舌，学好了主人就有赏赐，有宠爱，比如贾母夸她聪明伶俐，然后给她换个更好的笼子——从贾母的二等丫鬟变成林黛玉身边的一等掌事大丫鬟。
但是杜鹃不是笼中鸟，而是山林鸟，杜鹃不会说话，它会泣血，杜鹃的叫声令人肝肠寸断。在中国古代的诗词中，杜鹃的啼鸣总与离愁、哀怨相连，更有“望帝啼鹃”、“不如归去”的典故，凄切的啼声好像在寄托失国之痛、思乡之苦。这就是悼明派索隐最爱用的素材了。
那为啥叫紫鹃不叫杜鹃，除了林黛玉大才女追求文雅之美，紫色象征高贵幽冷之外，我更倾向于另一种残酷的解释，那就是杜鹃啼血，血液干涸会变成紫黑色，预示着林黛玉最终“独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕”那耗尽了血泪而亡的悲剧结局。
雪雁是林黛玉从南方姑苏老家带到北方京城贾府的丫鬟，她和林黛玉的命运是休戚与共的，她的名字中不仅隐含着林黛玉爱情婚姻的悲剧还有刻骨的孤寂与乡愁。
首先在古代大雁是忠贞的爱情鸟，一生一世一双雁，常被作为古代聘礼中必不可少的一部分，“雪雁”的名字隐含着林黛玉对爱情和婚姻的理想追求。其次大雁的生活习性是根据气候按时迁徙，秋南飞、春北归，象征着古代女子出嫁应遵循婚龄，顺应自然规律和阴阳之道。但是书中林黛玉六岁丧母初次进贾府、几年后丧父回南办丧事后第二次进贾府，都是在秋冬季节北上，这明显不符合大雁的生活习性，北方冬季多风雪，贾府又是风刀霜剑严相逼，无人为林黛玉的主张婚姻大事，黛玉同龄的湘云都订婚多年，“木石前盟”的婚事还没有一点儿谱呢！
古诗中的“北风吹雁雪纷纷”，写的是一只离群的孤雁被困在风雪中，何尝不是黛玉和雪雁主仆被迫寄人篱下，长期客居他乡的必死困境呢？
雪雁的“雪”是白色，是冰冷，是虚无，是清高，是“质本洁来还洁去”，是“白茫茫一片大地真干净”，对照紫鹃的“紫”，看似诗意的名字背后是林黛玉生存困境和悲剧命运的真实写照：父母捧在掌心里那金尊玉贵的千金小姐成了寄人篱下受尽身体和精神双重折磨煎熬的可怜孤女，曾经越是高贵，后来越是凄惨。
林黛玉这边有多凄凉，薛宝钗这边就有多欢脱。用现在一句流行的话说就是，“一个打秋风的，也不知道她整天在燃什么”？她的丫鬟名字是吵闹欢快的黄莺儿，也就是黄鹂鸟，没错，还有谁不知道这俩是一种东西的呢？钗迷不用提醒我了，我都知道的，这是宝姐姐看透色即是空的虚无真相，热爱生活的表现！她可宠可宠黄莺儿了，才导致莺儿那么没教养又放肆呀！呵呵
黄莺在古代被称之为“春鸟”，是立春后报春的使者，寓意吉祥、欢快、喜悦，什么“两个黄鹂鸣翠柳”、“几处早莺争暖树”等等都是写早春美景的，大家可以感受一下和那“化作啼鹃带血归”、“残雁雪中闻”等词句放在一起，是怎样大喜大悲的鲜明对比！
黄鹂鸟在古代文化中，象征爱情和春天的欢愉，也就常和 女性情怀联系在一起，常被用来反衬或者形容深闺少女的相思与惆怅，独守空房少妇的春情与哀怨。比如“复闻黄鸟声，全作相思曲”、“垂柳鸣黄鹂，关关若求友。春情不可耐，愁杀闺中妇”、比如“听莺婉啭，比拟柔情终觉浅。我也春心，我较莺莺许更深”、等等……总之全都是大概讲的古代女子对寻找配偶和婚嫁之事的热切期待，或者失去配偶的离愁别恨，寂寞凄凉，简称思春或者闺怨。
咋说呢？就是挺符合《红楼梦》里黄莺儿和薛宝钗的各项人设的。黄莺儿为了“金玉姻缘”几次当托，说破她家小姐的金锁和宝玉是一对儿，不断推销自家小姐不为人知的好处，薛宝钗“热毒”发作，一见到“有玉”的男人就开始解扣子、露膀子，这可比那“芳心已被流莺说，手撚花枝暗点头”更加豪放多了！就是不知道等贾宝玉成婚以后，出家之后，莺儿是否都还留在宝钗身边，是不是会上演：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”的戏码个人配资炒股配资平台，反正我觉得莺儿那个嘴要是不能改改，早晚得挨薛宝钗的耳刮子。
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